战后日本社会群像，重拾亲情的温暖之旅。

災難都是詩化的，好痛......沒想到以這種方式見識伊丹万作版《無法松的一生》

1.内容丰富，要是到了好莱坞肯定成为史诗性大片，可日本人偏不那样做，或者是他们的文化上，并没有那种类型的DNA,或者说即便是黑泽明也未必拍出来是好莱坞那种。2.小线头非常多，但是大的主要的叙事线索依旧清晰可见，前后也能看出爸爸的心路历程变化。

以轻写重有点老库的味道但没那么癫狂有节制的诗意的温情的甚至高贵的真正富有力量的反思！

日本人拍起二战相关，几乎所有导演都站在小我的角度说人类而不是颠倒过来，所以很少有令人讨厌的，大多都充满共鸣。日本战后众生相，诗情画意内敛、节制，有温情去反思，难过。PS:内入伊丹万作版《无法放松的一生》

笑靥？宵夜？小。夜。曲。

哦，温柔啊。筱田正浩晚年很有爱的公路电影。眺望燃烧的东京，走在大阪的废墟中间，在甲板上看《无法松的一生》，跟木讷的爸爸看《卡萨布兰卡》。还安排一个美国大兵跳出来煞有介事地质疑筱田自己的死亡美学。很温暖。

片中出现的电影：1943年的《无法松的一生》，1925年的《雄吕血》，《卡萨布兰卡》。

3.5/前段太直白，登船后才变得好看。好看主要是因为演员的表演很精彩，尤其是長塚京三，演的真是好，把一个外表严厉，内心柔弱的父亲诠释得太到位了。

日本投降后，众生百态压缩在一艘大船上，朴实自然呈现。现状虽然一塌糊涂，可生活依然要继续。双辫“雪女”可爱，岩下志麻感觉如同走过场，戏份好像都不如羽田美智子突出。电影中出现的电影依次是：1943《无法松的一生》、1925《雄吕血》、1942《卡萨布兰卡》。rmvb1，00:55:13，179MB；rmvb2，01:01:42，208MB

篠田正浩的后期作品，这部主题照样是怀旧，但和《少年时代》对比，很多东西表现得过于直白了，这样落叶归根的旅程，铺开了日本战后的社会百态，美军的占领、道德的堕落、黑市横行、孤儿遍地，濑户内海这片宁静的海域却充满了死亡的威胁，唯有那天空的明月还能照亮未来的希望，从阪神大地震过渡到神户大轰炸，再到广岛之殇，濑户内海的历史是痛苦的，但晚年的篠田正浩不会去太在意痛苦了，和所有日本新浪潮叛逆小子一样，在新时代他要和自己的昭和年代和解了，父亲、二哥极端的对比，新时代的日本必须在那段可笑、可怕、可恨、可伶的历史中新生

筱田正浩的《濑户内月光小夜曲》一家人返乡的旅途中遇到了很多人与事，战争将要结束前日本社会上下都是一副惶惶不可终日的景象，战死的兄长轻盈的骨灰盒始终是个悬念，直到最后将近结尾处才因一次意外揭开了谜底……而看似古板顽固的父亲其实也只是装出来的坚强，所有的伤痛都深深藏在了心底……落幕在坂神大地震后的残垣断壁，圭太操起的剑道中……师从小津的筱田正浩一样的由小及大手法，而且那么会讲故事，平淡中总有牵着你的线，代入他想表达的世界。让小圭太狂热的《无法松的一生》看不懂的《卡萨布兰卡》。

充满了温馨和怀旧，精气神完满地勾勒出了战后动荡而不乏温暖的日本社会。

就是喜欢篠田正浩的隽永～

4+算是筱田正浩在90年代走商业片路数以来的巅峰作，所有的二重性都被柔和的整合到日本的复生信念这一主题上，亦是自《少年时代》以来第二次直面二战，且二者之间隐隐形成了一种不同意识形态主导下日本人精神面貌的对立。船上那一段有些许《船续前行》的影子，整个片子既浪漫又现实，筱田正浩很老辣。

旬报第九。补岩下志麻豆瓣片单最后一部。筱田正浩少年三部曲其二，另两部《濑户内少年棒球团》《少年时代》。濑户内景区适合拍电影，芝麻拍过另外三部濑户内电影《内海之轮》《恶灵岛》《濑户内少年棒球团》。后期的筱田正浩风格转变，不再是以古典艺术为主。以地震造成的社会不安回忆起二战之后造成的社会动荡。一段旅途中，所见所闻描写动荡社会群像。整体怀旧风格，人类因不同原因所经历的各种伤痛记忆都将随着时间流逝而磨平。

回忆延展开战后群像各色人物次第登台再谢幕生死观和新旧念

少年眼中的战后年代。Serenade是表达诗意与爱的唱歌，却偏要配上有些沉重的年代。吉川日奈和鸟羽润是因为这部电影才拍了后来的格力高广告吧。

20091224DVD

在路上，月光抚平伤痛。莫重提，往事不堪回首。一对俊男靓女的组合给岛国人以憧憬美好的希冀。作为筱田正浩少年三部曲中视角和主题最大的一部反而不需过多解读，只需跟着流浪或旅行的人们静静得聆听月光铺在濑户内海的低吟。

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