當十年沒有了預言與想像，那十年還有什麼意義？台灣卡在一個執行可以但創意卻不足，和一個想像放飛執行卻跟不上思維的雙重困境。當然不用具政治性，但關注議題的視野還是狹隘許多，藝術性更不比泰國強

【台北金马影展展映】即使降低期待也无比失望。主题狭隘几乎没有任何政治表达，水平比学生短片还不如，根本没有体现十年与台湾两个重要主题。表达核污染危机的《恶灵罐头》、表达空气污染与台湾人出国当“外劳”的《942》，以及不知道在说什么鬼的《路半》统统烂到吐血，Naive！分分钟想退场。科幻题材的《睏眠》设定似乎借鉴了《红辣椒》，值两星。唯有黑色幽默、夸张展现少子化趋势的《虾饺》让人眼前一亮，全场观众爆笑不止，值得五星鼓励。因此综合2星

更加多元的导演造就更加多角度出发的阐述。第二个个似乎夹揉太多议题，而第一个表达过于简单，为扣分点。这次十年系列看下来，就不是给外人看的片子。因为不能感同身受。

1.核废料污染环境的状况阴魂不散，令人恐惧且无奈。2.空气污染，经济衰退，人才外流，“外劳”换位，小姐姐出国讨生活沦为性侵对象，对男人失望的女人们只有找同性互相抚慰。3.依然是经济萎靡不振，工作难寻，少年人们还未长大已成垮掉的一代，宗教也救不了湾湾。（这个故事挺适合拍长篇）4.社会人口老龄化，不婚、不孕、少子甚至同性婚姻已成“新常态”；“我们的传承，我们的未来在哪里？”时代变了，但家庭的核心价值不能变嗳。5.只有依靠仪器进入人造梦境才能得到暂时的安宁和放松，最后以汪洋中的孤舟结尾，难道是湾湾吃枣药丸的节奏哦。。。

2018TGHFF十年系列(然而沒有了十年HK的正制初衷)比較像是學生短片聯展…

看完感觉台湾真是没希望了

文艺的不知所措

综合来说，《虾饺》还是最好的，有喜剧效果有讽刺力度。《恶灵罐头》、《路半》关照了本土边缘人群的状况，《942》和《睏眠》直接抽离，抽得太猛，特别是《睏眠》，但是又充满了象征得仪式感。

海报这么复古，内容那么前卫。有些片段又不知所云。

打了四节好🏀，渐入佳境，大佛light也有了，现实映射也有了，最后加是突然来了个詹皇盖💩，扑街了

蝦餃一片全場精神嗮,笑聲爆棚,唔生仔香江都好類似,細佬我都係玉成呢件好事嘅一員.轉由男生抱嬰同樣好笑.....其他尤其第三部我係去咗搵周公捉圍棋.....

太简单了

台湾没有可供书写的焦虑，至少在《十年台湾》中，我们看不到，不若它的香港，泰国版本，它基本上失去了“预言”作用沦为了各说各话的青年短片集锦，且大部分处于“此在的”，只有在《虾饺》，《睏眠》中对于商业化，超真实的些许内容展现了某种“未来”，其中不难发现后者似乎是一次艺术尝试，作为跳脱出宏大叙事展现一种纯粹的未来主义，尽管这种呈现并不如人意。《虾饺》黑色幽默的“幕后故事”所指向的社会内容并不是我们所想象的那样：关于台湾生育率下降的所指，而是另外方面，青年一辈与老一辈观念的断裂，隔阂，以及老一辈占据绝对优势的资本—话语。

與《十年》初衷和主題格格不入大家好像get不到自己應該拍什麼其實或許新導演未必擔得好表達未來的重任比原本的十年香港還差⋯

跟《十年香港》纯学生习作手艺比起来，本片场景设置方面艺术性有所提高，但故事还是很粗糙，没有脱离仅靠disturbingsetting吓唬观众的层次。唯有谢沛如编导的“虾饺”一段背景和故事线结合非常自然，情节设计比较到位，做出了讽刺效果，是一部好电影的胚子。“睏眠”的编导懂得怎么做隐喻故事，但写作功底还不够扎实。

HK干脆就消失了啊，能够看见的都是我们不想要的未来

没意思，不喜欢

【miff23大马国际电影节台湾短片展映】-《路半》。我知道它在拍啥，但是它不好看。

带感而不入情-04/05/20。二星。口号式-04/04/20

非常的不知所云又无趣

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