剧情结束在两人出逃途中被射死就完美了，那一段配乐也是渲染得悲情又浪漫，好听的让人出戏。现场演奏配乐享受😆，唱片店里出现的乡间骑士俗套但好使，开场摩登的配乐搭配简洁的阴影很现代艺术。完全西化的场景里除了窗外渲染黑色氛围的霓虹灯是日文外，所有出现的文字都是西方字母，男女主住的阁楼拥有巴黎的屋顶，重要的对话发生在教堂的墙根，连招手的姿势也是意大利式的。觉得配乐的诠释真是对影像有很大程度的再创造。

開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～

柔情版的黑帮片，雌雄双盗的结构因为良善女孩的出现，彼此的生活都失衡了，这个外来因素打破了所有人的关系链，并也开启了不同人生；剧情很好莱坞，运动镜头虽多，固定机位也初显，对于脚步的特写、路过橱窗照镜子有意味，开场棒；田中绢代的双面演绎得都很棒。

舞厅，拳馆，唱片店....《非长线之女》中，小津所展现的空间几乎完全是美式，爵士的，甚至是一个好莱坞的黑帮影片框架下，但是它却真正地从这样的空间开挖出有别于其美式制片厂同行的东方意识，就像影片的一个关键镜头：木屐与高跟鞋，在随后的作品中，隐含的对现代性（西洋）之于日本的影响之批判则处处存在。虽然在《非》中，场面调度仍旧需要大量的切镜头甚至特写，然而在这里，移动镜头大多仅仅用于空镜或定场，固定低机位之美学正在逐渐形成。去掉“煽情”，小津将不再是小津。

黑幫類型只是挪用模仿的表面，內裏其實還是小津一以貫之關心的，在東西方文明交匯、現代性極大地衝擊傳統文化/意識的社會洪流之下，身處其中的日本青年所面對的掙扎與迷惘。穿西裝打領帶的流氓屬於現代性的「糟粕」；貪玩愛揮霍、自我放縱、不事家務的少女被定性為「壞女孩」，亦即片名「非常線」之意。當符合本土價值觀，大和撫子式的「好女孩」出現，破壞了壞流氓和壞女孩沉浸於溫柔鄉的內部和諧，兩人對良家婦女的著迷和仰慕象徵對傳統意義上的安定生活的嚮往。在財閥公子爺與幫派份子之間，田中絹代最終選擇了沒錢沒勢的後者，因為在西裝筆挺背後，他仍沒有忘記東方義理。於是，令人稍感意外的是，全片開的唯一一槍來自於田中絹代的背叛。在小津看來，相較於西方對堅守個人價值的重視。這對「雌雄大盜」要通過自首來洗清罪孽，復歸傳統文化的懷抱。

“朗かに歩め-1930”的变奏。“我明白他为什么喜欢你了，我也喜欢你！”小津的镜头和故事真的似乎从未失手。

拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱情片热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮大佬与一好一坏两女人之间的情仇，但这次黑帮与坏女人同给好女人吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏女人。

#夏日国际电影节#非常啰嗦，非常慢。一会儿我要金盆洗手了，一会儿我们远走高飞吧，一会儿又自首去吧......长期参演小津安二郎导演作品的演员颈椎一定很好......

像这种黑社会老大爱上良家妇女的剧情老港拍得不少，不过小津导演的这部真是思路清奇啊，那个百合之吻拍得……啧啧啧。

会发现早期日本映画在模仿借鉴嫁接竞争对抗好莱坞的同时，和本土文化发生的不自觉的融合。这种半国际化半本土化的混着状态，是日本映画自身的特性所在迷人之处。当然小津也不例外。这部和《那夜的妻子》重叠情节居多，但从手法上来说频繁的正反打大量台词和动作的突出，让本片更接近好莱坞。

小津安二郎很早期的作品，玩了一把黑帮爱情，跟三年前的《那夜的妻子》挺像，都出现了非常不小津的手枪。身为公司打字员的田中绢代被老板相中，结果她竟是黑帮的女人，这种设计本身就很有戏剧效果。为了爱情的襄二决定收手，为了自我实现的阿宏又希望成为襄二的小弟。当男性开始越界，追求更为刺激的生活时，总有个女人在背后默默承受，阿宏的姐姐便是如此。她跟田中绢代的对手戏演得也很好，眼角总有几滴无法掉落的泪水。田中绢代娇小可爱却饰演坏女孩，能看到很强烈的反差。不过所有人的人设都很怪，坏女孩突然被爱情冲昏头脑，劝说襄二退出江湖，二人商议好后，又决定帮小弟阿宏要点钱，结果就去打劫公司的追求者。本来说好抢完钱就去一个谁也不认识的地方好好生活，又突然闹着想束手就擒被警察捉。搞不懂这俩人在干嘛。人走茶凉，只剩没织完的围巾。

小津的Noir.

我的天!田中绢代太太太可爱了!!!完全没感觉到她“坏”，那个对水久保澄子的小小的kiss真的好令人动容!

acsiff江逸天现场配乐/为现场配乐加一星！整体是类似于瓦格纳主导动机的写法：女主有个主题，并会根据不同的情节发展来变奏处理。除了钢琴还配上了预制效果器和现成的音轨，好几处效果器都用得很不错，简单的变化就达成了丰富的效果。说回电影本身，感觉依然遵循了许多天才导演早期作品的规律：不但达到了惊人的成熟度，并已经开始展现出强烈的个人风格。本片作为小津早期的黑帮默片，依然贯注了其非常有代表性的，对于人与人之间微妙关系的深刻描写。虽然成片年代很早，但故事已然融合了许多后来反复出现的经典母题，比如男女主之间雌雄大盗式的关系，黑道大哥金盆洗手的挣扎。特别是还有女主对姐姐反套路的认同甚至是心生向往。此外，“线”作为人物之间羁绊的象征也在片中反复出现，无论是吵架互扔毛线团，还是后来的包扎伤口。

固定机位已经很多了，也很不经意地跳了几次轴。故事方面就是《开心地走吧》的复杂版，人物关系丰富了很多，仍然保持了救赎的主题，田中绢代的立场转变有点生硬，但是整体上几乎已经是小津默片中最好的作品。此外田中最后那一枪应该是小津电影中的唯一一次开枪吧。

并不理解题目的意思，在此求教。田中绢代也是当年的佳人。织毛衣的姐姐太柔美了。Ozu'sfilmnoir

默片还拍了这总能复杂情节的犯罪片，看来小津的野心是非常大的。田中绢代一定是非常努力的演员了，她并不上镜，但演技一直在提高。也许生活中是非常漂亮的，要不然不会那么多大导演都找她。

默片吵架都能吵得這麼糟心...太diao了...以及，嫌小津節奏慢的人應該看這個嗎，完全是快進趣味版

男主濃顏長相蠻適合黑白片，時子的幾次轉變很莫名其妙。劇情太拖沓，我又在AC的冷氣中困得東倒西歪

7。日本版《疤面人》。小津好多移动镜头。

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