韩寒的意思是既然最后都要落地空中姿势优美很重要这难道是中法愤怒青年的区别？

他们生活在巴黎郊区，生活穷困，没有工作，无所事事，没有未来，只有疯狂燃烧的青春之火，在黑白的影像里恣意喷薄。可我们呢，也是没有工作没有未来消耗着青春，我们又是怎样度过的？

旺盛分泌的荷尔蒙到处发泄的小年青，这三人也许代表一群人，在贫穷、混乱、充斥着歧视、偏见、愤怒和暴力的年代，也就无所谓了，没人会关心你。结尾太震撼！PS：警察局里的情景大有天朝之风。法国警察也真是的，一群战五渣而已，要是在某地，分分钟让你们知道什么叫做和谐。8.2

命中注定的无聊和混乱。天哪，小混混文森特二十年后摇身一变，成了《黑天鹅》里seducing的舞团总监。这爷们果然不是盖的

唯一不足是最后部分的一些对白和镜头稍显刻意，但整体因为极其出色的摄影和调度而展现出震撼人心的真实感，而厕所老头和奶牛等充满寓意和象征的设置则让影片更有嚼头。

看似漫不经心的生活片段，因与急速下坠的社会紧紧捆绑而无比厚重。倘若有人有资格说青春是残酷的，那便是如此了：边缘群体，在最光鲜的年龄既没有希望也没有归属，正是因为精力过剩，才无比刻骨地感受着自我的渺小与能力的不足。极大的悲哀：当空虚与卑微早早贯穿了人生，也便感受不到绝望与痛苦。

剪得真不错，独立电影青年电影就得这么玩；同是“一天一夜叙事”，跟我大罗马尼亚的比起来还是更热闹（不然看看同样是三个人的[Boogie]），种族议题一直很好用。

【B】摄影和打光都特别用心，看的时候联想到了昆汀和姜文，结尾升华全片。无论是哪个国家，青春躁动的中二青年都是一样的傻逼。

不爽的时候就要看看这种愤青片子，又见致敬出租车司机。摄影和镜头的角度什么的真的很赞啊。导演小哥又帅又有才。

卡索维茨不仅淋漓尽致地呈现了青春的迷惘、躁动与狂怒，还将巴黎贫民区少数族裔的生境展露在银幕上。摇移长镜、跟拍、遥控飞机航拍、滑动变焦等手法的运用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演极为鲜活。伪镜对称替身镜头致敬[出租车司机]。街头奶牛，赶火车提裤子，jusqu'icitoutvabien.（9.0/10）

那天，巴黎圣母院被烧，一片哀嚎。但，埃菲尔铁塔，东京塔，东方明珠塔，自由女神像，耶稣像，有朝一日也可能会倒，一切的一切都可能化为虚无。

#重看#4.5；“坠落的过程不重要，关键是如何着陆。”以一天的时间容量来描摹如何“着地”——观者一定预测到了他们注定着陆的终点，那团阴郁的、执着燃烧着的怒火一定会在某个关键点被点燃，游走在街头小巷的愤怒青年们以无处宣泄的愤怒和过剩的荷尔蒙，书写了超前的《悲惨世界》（社区生态+无人机/航拍视角一秒代入）——不愧是法国大革命之地。天桥上的变焦镜头堪称经典，时间节点切得极为精彩（尤其是六点和六点零一分之间的静默和张力）；整体犹如一首逐渐强音的行进曲，日常事件+貌似闲笔（如偶遇路人的片段插入、铁塔灯灭）的叠加，在不安的主轴上飞花溅玉般奏响朝向决定意义的时刻。

7/10。警车背后写下粗话，这一开始就确立青年们苍白无力的体制对抗；嘻哈和玫瑰人生的现代/古典音乐冲突、杀手电影的台词、商场电视荧幕投射下赫伯特渺小的身影，视听环境对郊区青年的影像以及代沟问题，在酒会上成为穿着随意的异类、醉疯的中年人帮助掩饰偷车一段，彻底表现为成年人眼中疯狂的孩子。

广大青年要牢记dang第一代领导人的指导思想，坚定不移地学习贯彻法兰西优良革命传统，要胸怀远大理想、勇立抗争一线、锤炼精神品格，更好地发挥锐意进取求变创新的精神，努力实现出身街头、成为街头、超越街头的青春抱负，打响反击资本主义体系包围第一枪。

1.一日伪纪实，手法和情节安排和《弗鲁特韦尔车站》异曲同工，其实也都是歧视作祟。2.话唠减分，结尾加分。3.火在烧，人在掉，目前来看，还好，还好。

一天一夜城市游荡，对德尼罗的模仿联通了巴黎街区和纽约街头，因精神孤立于世界而积聚压抑的愤怒是相似的，“纽约人也这么剪头”。“这是一场社会的自我坠落，在坠落时不停对自己说：sofarsogood,sofarsogood…如何下坠不重要，重要的是怎么着陆。”结尾我们看到了着陆方式，它之所以震撼，是因为1分钟前看起来仇恨已经被放下。巴黎铁塔的灯终究会灭，但不会是为我而灭，“世界属于你们”，即便我将其改为“我们”。厕所里一个时空极其遥远的西伯利亚大便故事让怒火平静下来结束了无休止的争吵，路边一个离了婚的醉酒陌生人拦住了警车帮助他们逃跑，这是一个还有Snoopy和CharlieBrown的世界，但挡不住那样的着陆。滑动变焦、裂焦、镜子三分，镜头玩得太带劲了。9/10

真的太牛逼了。所有人都在谈坠落的过程，但“着地的时刻”才是最致命的。

杰作。把《疤面煞星》里的TheWorldIsYours提升到了全球化秩序下的高度，和《为所应为》、《上帝之城》当属同系列。名场面接二连三，河马滑梯下怒斥非动物园，雕塑公园宣示出身街头，还有厕所和偷车时路人这种旁逸斜出的闲笔，当然手枪本身就是男孩成人的象征，本片用得通俗而不滥调，时钟字幕和不断播放的电视新闻营造倒计时的紧张感，充分乃至过度的媒介化不仅积累体系的财富，也在积累反叛的怒火。摄影同时做到纪实跟拍和艺术化，斯坦尼康的长镜头、阳台滑动变焦、夜总会门口裂焦，还有前无人机时代的航拍（应该启发了《悲惨世界》）。巴黎已经不是阿兰德龙锦衣夜行的密室，而撕裂在文明的冲突中，就像上帝之手的能指，承托不住破碎而坠落的街区/共同体。

永远年轻，永远保持愤怒。

@2023法国电影大师展。因为无法撼动现实，于是沉溺幻想，想到同时期的《阳光灿烂的日子》。模糊的音乐和或顺滑或疾行的镜头是坠落时眩晕状态的外化，与警察的冲突带来的是底层的自相残杀，文兹交出了枪，反倒因为擦枪走火被牺牲。何时落地如何落地无法预测，萨伊德在落地时闭上了眼睛。时间是否亮了13次？他们坠入的莫不是地狱？暴力对大家来说都是武器，只是警察学会了控制。厕所偶遇的老人讲拉屎的故事，尊严和生命，鱼和熊掌。感慨在巴黎总能有奇遇，埃菲尔铁塔自《玩乐时光》时就已成为镜中倒影

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