最有特色的是一首一尾夫妻二人的自白：都是妻子送丈夫出门上班铺开一天的生活。各自的心思都是画外音，完全不会向对方吐露。苍蝇兜了一圈落回原点，似乎无事发生，但婚姻已是空壳，家庭已是炼狱。以“妻”为名自然延续成濑一贯的女性立场，但电影也很公平地表现了高峰三枝子的问题和上原谦的伤感，两人都让人同情，无事发生才比彻底崩塌更绝望悲哀。

没有高峰秀子的吐舌头就看上原谦的翻白眼吧:)又清晰又毒辣，新的人生经验也是旧的，没有什么能离开他所架构的人物和时间。补上了成濑芙美子最后一部，这组合太让人放心了，常看常新

每次看到日本電影裡男人回家後脫掉衣服理所當然地往地上一丟再由旁邊的女人撿起來掛衣櫥我都覺得不可思議

看到现在为止expositional的台词还是过多。依然是男权社会中男性的懦弱、无能、无力感很重，但是他们依然是女性依赖的对象。也许在男权根深蒂固的社会中，男性在家庭中的存在是必须的，而他们存在的意义也仅是在家庭中存在。相对的，表面上看是家庭中女性对丈夫的依赖，而实际上是无力的男性对母性的依赖。片中的丈夫出轨的原因是小三做的一手好便当，而且抚养儿子，他和小三儿子一起玩汽车的场景，就好像是一对兄弟。他对小三的不舍是源于他对母性的渴求，而并非情爱。这种男性对女性中母性的依赖，和女性对男性中责任感与安全感的依赖，是永远不能互相满足的。

成濑巳喜男的电影中，就算夫妻之间已经没有激情了，可能会有一方开小差，但是绝对没有感情破裂，离婚这个事儿。

成濑的“彻底现实主义”杰作

一切如露如幻影，现实就是现实

經典的不討好妻子,這樣才能代表普通女性,是否這樣就應該被拋棄....結尾沒有,但未來不知道,確是余味無窮....大銀幕看更凸出這位高峰小姐的缺點,但使電影更有說服力....

上原谦是阿希礼式的美男子。这片还是有点需要字幕的

又是成濑的一部反映夫妻生活的片子。《妻子》的开头和结尾都是夫妻两人的内心独白，这种手法成濑用的不算多，这也是为了反映他们之间的交流障碍吧。不过片子结束了也没告诉观众这两人最后离了婚没，给了观众很多遐想空间。在《舞姬》中是高峰三枝子演的妻子有婚外情，这回变丈夫有情况了。

三国在参演的两部成濑电影里都饰演了撞见男主不老实场面的人hhhhh而且又唱了歌（怎么都让他唱歌）。有趣生动的小细节不老少！大家的小表情也都是memes制作好素材哈哈。真是对生活观察入微刻画准确。但是前段的轻松到末尾又沉重了起来……看下来居然觉得傻兮兮的单身无忧无虑饥饿画家活得最开心，可能我的mindset最接近这个阶段吧（在房间里烤鱼大吃特吃那里笑死我了……）

夫妻无爱。

日本人的观念

相看两生厌

三国连太郎化身妇女之友

上班族物语，小家庭的零零碎碎，半死不活迷迷瞪瞪的上原谦，宛如童话一般，和谐的邻里关系，稳定的工作，吃醋的妻子，过去的悲惨都将成为今日的童话

感谢射手中字校对版!(超前5秒）

波澜不惊的婚姻生活危机，才是真正的绝望，比成濑其他更戏剧性的片子，更让人恐婚。上原谦又双叒叕演个中年渣男丈夫角色，都看混了。

丧。。

对照同样是改编自林芙美子小说的《饭》，最明显的是以往看似大团圆的结局，其实问题并没能解决，成濑似乎选择在片中减轻夫妻的感情份量，暗示着恢复关系困难重重，最后转变为纯粹的阴郁。当然成濑也尝试着将丈夫和妻子的地位平等化，许多作为男性的心理描写，更多的去关注个体的感情空间。

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