“你叫罗塞塔，我叫罗塞塔。你找到工作，我找到工作。你有一个朋友，我有一个朋友。你不会一成不变，我不会一成不变。”被罗塞塔的喃喃自语戳中泪点；影片结尾，罗塞塔拧开煤气，准备和酗酒的母亲一起死，结果煤气不够用，只好出去买煤气，这悲惨又冷幽默的一幕让人哭笑不得。

达内兄弟的突破之作，获1999戛纳金棕榈与影后。1.如此残酷而无望的底层现实，永无休止的重复人生：跑着穿越马路，翻越篱笆，在草丛管洞中换鞋，用自制饵瓶钓鱼，还有一次次拼尽全力的过激抗争。2.达内兄弟完美诠释了“展示，不要告诉”的真谛：摇晃的手持跟拍长镜头，景别以近景和特写为主，限制性视角，充分利用画外空间的自然声叙事，零配乐（仅有一段叙境内舞乐作为唯一的欢愉时刻），对主角内心活动不作任何说明与解释——风格与内容卓然贴合。3.令人酸楚的腹痛时刻与电吹风带来的微末暖意。4.罗塞塔一路奋战，仅仅只是想要一份工作，过上“普通人的生活”，这也成了贯穿达内兄弟作品的母题（从[一诺千金]至[两天一夜]）。5.吃鸡蛋的段落极具真实感，而那段时长5分多的苦苦搬运煤气罐（与环绕身边的摩托声）的长镜头，更是点睛妙笔。（9.0/10）

万恶穷为首，挨过穷的都懂的。

然后...我就迷上了达内...

如果单从电影内部看，达内作品都趋向于一种完满性（五星）。但这种小品极度道德化倾向，反过来弱化影片社会性，这也是达内面上有力但实质最无力地方。专注拍摄底层是永远看不到社会结构性问题，结果就是底层与底层之间不体面互掐，进而还引发中产观众发出“可怜之人必有...”简直助纣为虐

90分钟分钟只有2个看点，60分钟的出卖朋友和片尾自杀未遂到放声痛哭而后戛然而止。其余就是不停的走啊走，以及面部狂多的特写，即使玩dogma放弃美学也不能缺失情节的推动。本片情节匮乏，主题简单粗暴，采用纪录风格而摒弃表演，力图还原真实，如此何不去拍纪录片？

想自杀，瓦斯用完了，买瓦斯，搬不起，倒在地上大哭。穷是恶之阴霾，生死都逃避不开。

“我们的许多影片都包含了适应/归属的概念。社会没有罗塞塔的位置，她从来不知所属。所以在执导的时候我们就尝试着替她找到位置。我们总是让摄影机跟在她后面的某个‘错误的位置’上，造成对观众来说角色不够清楚，而如果你感觉正在失去这个角色，你就会产生更多的兴趣。……我们不想去讲述一个对明天茫然无知的人的故事，拍罗塞塔，摄影机总在是在她身后，如果我们认为她想左转可实际她转向右，摄影机必须迅速调整跟上，有点像是战场中的摄影机。你正在拍摄某人，但你却不能控制他，这是一种纪录片式的风格。甚至对话的时候镜头也要表现出我们对他们并不熟悉。”……PS长期以来，达内兄弟总是一齐创作剧本，一齐现场指导，一齐幕后剪接，一齐出席庆典接受媒体访谈。故而简称：齐达内。

少见的对西方社会底层人物的刻画。着迷于精神享受法国人永远不会拍这种题材。手持镜晃过头了，直对人物的脸和动作，观众与其共呼吸，展现而不是表现。隐忍、克制，情绪无从释放。无缘由的动机，精神上的迷离都拜生活所赐。讽刺的是：想过普通生活的人无法得到工作，而无所事事的人却拿着救济金过活。

可怜之人必有可恨之处，感情在生存面前一文不值，人生就是这种求生不得求死不能的状态。

无愧金棕榈（以及最佳女主），生活的痛和命运的玩笑啊，都在这里面了。最后她的哭就像紧绷了一个半小时的弦，突然断掉

晚上凉面就吃了两口，看他们总是在吃松饼，一直在想淋点糖浆，肯定很好吃。。。这么悲惨的生活竟然被我看出一丝幸福感。。药丸！

最后她哭的时候，这片子才算完满。

白描的手法很高级，高速叙事让短时间的电影充满了转折和悬念，人物特写又格外贴近真实。但也有缺点，人物在达内的电影中习惯性只做不说，导致行为缺少动机的表达。极简写实主义的典型。

手持镜头的压迫性，空间狭小，暗喻人物在社会底层生活艰辛，随之将观众的紧张感充分缝合。画外音使空间外延，尤其是摩托车的轰鸣声，创造性使用，与省略叙事相得益彰，浮出凝练而生动的人物白描。

如果没有罗塞塔举报那场戏，观众就会非常同情她以及自我投射，而这是达内不想看到的。

“《罗塞塔》以一个惊慌而含义丰富姿态结束，正如它的开篇，晃动的镜头与紧张的气氛，自从那一个镜头起，影片的一切基调即已被奠定。”“至于罗塞塔，她没有感情，而是被异化的，发送—接收的机器，一点红色与冷漠的白色外界之间的二分法，异化令她的青春期提前结束了，但她也只能做一个‘不良少女’。”如果短评在以上两句话之后便结束，那么我们忽视了它作为（某种电影节电影）的一种Sample或曰范例的事实，关于如何在工整的Melodrama中建构“真实感”的终极幻象，并小心翼翼地在影片中植入一些可供解读的影评人游戏，无论是作者崇拜，电影语言还是左翼的社会评论。

女主角的表演贵在真实，牵动人心。

不断看到希望，又不断落空，就像看达内的电影，每次收尾重现曙光，下一部又坠入另一个困局，循环往复。连寻死都要使尽力气重换一罐瓦斯，这就是生活。对于人的精准观察和真实刻画浓缩于落水后救与不救之间迟疑的长度。不断的痛经在刚硬中生出脆弱以及复杂甚至感受到一丝神性的存在。以温柔抚触倔强，又是一个干脆果断而余味悠长的收尾。｜以身体动作反应精神活动及其变化、与肯洛奇及其他类似关注底层现实的电影的区别，启发：https://mp.weixin.qq.com/s/Un4sn_bjBuONF4-uiMHkLQ

厉害！

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