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萨克三小节 Trois strophes sur le nom de Sacher(1989)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 香特尔·阿克曼
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- The first of Chantal Akerman's on screen collaborations with cellist Sonia Wieder- Atherton. This short film of Wieder-Atherton playing the title piece by Henri Dutilleux is simple but very well shot. Akerman does a great job of capturing Wieder-Atherton's expressive playing, not just in close-ups, but in wider shots that let us watch the musician's body language as she interac......
短片#2222。Video作品。大提琴+后景表演。
4.0。阿克曼拍的SoniaWieder-Atherton拉大提琴。只有十来分钟，框镜构图、色彩滤镜以及运镜各种加分。
依然是一处家宅空间。
索尼娅拉大提琴。背景小房间里有演员配合旋律做些情绪化肢体动作。
“后窗”
这个初看起来会忽视，但是一旦仔细分析一下画面，就会大呼牛逼啊！近景仿佛是一个舞台，有一位女大提琴师拉大提琴，从未听过如此干裂紧张不和谐的大提琴声。而远景是两扇窗户，窗户后面是两对异性恋情侣，再听近景的大提琴，你会意识到这声音就是他们的生活吧！香特尔阿克曼版的《后窗》！话说阿克曼赖床那部电影里拉大提琴的就是那位女士吧？！
-音乐属于无产阶级
幕后配乐被搬到前景，低沉的大提琴奏出尖锐的音乐，两扇窗后依旧是阿克曼式的女男，推拉镜头是对大提琴手的特写也是对后景的聚焦
这个框镜布景很天才，音乐摆置台前，人物匿于后窗。红色蓝色的灯光并照时打下了许多阴影。（Sonia……）
平面延展空间，动作和音乐在空间内形成无确切语汇却高度同频的交流。
由内而外的反向视角。
她比烟花还燃烧，灰烬犹如可燃冰，沉吟如黑蓝，击烈作深红。弗里达的家，也是深蓝配猩红，弗里达的身心，就像那架琴
反向的叙事空间，被取消的前景仅用来呈现一个单一而坚实的动作并提供声音以辅助我们想象出依稀可见的情节。
一场音乐与情景结合的演出，红蓝灯光对撞。
练习记录，注视面孔，一种情深，演奏者与拍摄者的完美结合。
舞台上的调度，后景做文章
属于大提琴家的内核世界那里只有她和大提琴低诉衷肠
美学是色彩音乐空间并进的三位一体。眼前舞动的凝神之姿，窗后晃动的幢幢人影，琴身跃动的金色光晕，敛身滑入耳蜗的音符愈加清晰。
SoniaWieder-Atherton
镜头+音乐练习
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- 3.5星，如果不把這當作間諜劇來看，而只是主角恰好是間諜的一個故事來看的話。間諜部分很碎片化也很多漏洞，看不出一張網、一個局的感覺。但是李唐丁美兮的感情實在太抓人了。兩重身份下的生活工作都是一地雞毛，無論是面對青春期女兒的叛逆還是上級的威逼，他們只能在旋渦中無力地掙扎出幾個漩兒，終究還是逃不過被洪流裹挾而去，間諜的身份又附加了一層走鋼絲的緊張感和悲劇性。丁美兮常常吵，李唐總是吞，可是到了生死關頭，他會站在她身前來擋。兩人最後的晚餐，李唐給丁美兮用摩斯密碼敲出「別怕」，讓我想起「黎明之前」裡劉新傑給病床上的顧曄佳展示逃走路綫的那幕了。
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