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离去与回来 Vai e Vem(2003)
- 标签：
- 剧情 / 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 约阿·凯撒·蒙泰罗
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- ◎ 简 介： 葡萄牙/法国2003年约阿·凯撒·蒙泰罗(《上帝的婚礼》)自编自导自演的喜剧片，戛纳电影节参展作品。 尚吁吁是个风流鳏夫，退休最大的精神寄托是以登广告征聘女佣为名，广交天下女界为实──沉迷女色是他一生执迷。尚吁吁当然是蒙特路又一次夫子自道，不同的是在开拍本片前蒙便自知不久于人世，其本色在此益更傲岸坚决，矢志不移。电影是蒙对这世界的最终凝眸与沉思，绵长而固定的长镜堪称历史纪录。影片使人不安，固然是蒙以他嶙峋的形骸演回这个‘老淫虫’的角色，然观众必得接纳他的幽默，才更体会蒙之才华：一个超级的走钢线艺人，在愤世与荒诞、猥亵与升华间踏取稀有的平衡。 ◎ 关于影片： 《离去与回来》是葡萄牙老导演约阿·凯撒·蒙泰罗遗作，戛纳电影节参展作品。“约阿·凯撒·蒙泰罗，1934年2月2日出生于世界闻名的海滩胜地费古埃拉达佛斯，15岁时迁居里斯本。1963......
SenhorJoão快成我最喜爱的导演了……
虽然很长很闷，还是很感动。老头临死都不忘讽刺这个社会，政治，种族，特别是性。“在奴隶制废除以前，只要奴隶被好好对待，他们就非常高兴了。当他们意识到他们自由的处境，他们就越来越不开心。如今你如果想让他们高兴，就得给他们一个奴隶。”
其实蛮像纪录片的，撇开老头的各种勾搭，这种慢摇生活的状态真不错……
来回
离去和不回来
蒙泰罗遗作，他在去世前拍出了自己葬礼——一个环形的彩色的日常的趣味的对话镜头和一个默片式的黑白双生梦——大概是真的爱茂瑙和吸血鬼片吧。曹雪芹有大观园，蒙泰罗有里斯本，那班公交车我仿佛也坐过。蛮奇妙，vuvu与树上女郎对话部分竟然看哭了，通过电影，我们与蒙泰罗同在，坐在街心公园，看到了那丽影消失后的空空荡荡。
集大成之作。2003年5月上映时，导演已去世。在此片中，我们看到导演每况愈下的身体，但他依然有战斗力，依然喜欢不停地转悠，不停地舞动，不停地寻找年轻女性。与他之前电影不同的是，在这部遗作中，导演镜头凝聚到他衰老的眼睛，瞳孔放大，直至静滞不动，犹如导演死去的一生。
對法國人無語了。我永遠不會喜歡這個國家吧……
toomuch
原来就是蒙泰罗自己，真是出彩，光这个人物就能给5星了。
或许约阿·凯撒·蒙泰罗认为自己就是上帝，既自己就是自己的主宰。上帝三部曲是他的人生总结，三个阶段：1，老之前到老的个人追求（在已经老了的时间来叙述）2，已经老了后对青春年少的眷恋，3，夕阳日暮时的生活。
只记得扒手的海报了囧
一帘霓虹光，看过留脚印
轻轻的我走了正如我轻轻的来
实话实说截止今天早上，这个导演以及他的電影我都没有耳闻，只是看到一则广播，我就搜到了导演的四部電影大作，我目前只下载了一部导演2003年的遗作看看，视频和豆瓣标注差10分钟左右应该就是导演自知不久于人世而把自己临终对这个世界的冷嘲热讽和对生活的热爱都记录在这部生活化影片里画质一般
短一点就可以打五星了。
放弃了视觉上的追求；真正看进去后会发现余味悠长
其实得益于拍摄此片的时候导演已知自己将不久于人世，在这样的前提下，这部电影的性质就变得完全不一样了。更像是一种氛围感的电影（虽然我也不知道什么是氛围感的电影），更多的是要去感受而不要去解读。而且这色胚老头儿真的挺有意思的
电影是好电影，没字幕就很恼火。这个老淫虫挺有意思
有《高、低与脆弱之间》的感觉
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- 评论：
- 很真实的一部悬疑刑侦剧！但请注意，这里的真实并非指案件，而是这部剧对年代和刑警这一职业的真实还原。刑警并非悬乎的金手指，一下子就能点出案件的关键所在，锁定凶手，而这样侮辱观众智商的悬疑剧并不少见。刑警查案也是要根据一条条线索，抽丝剥茧，再辅以大胆假设，细致推敲，才有可能锁定凶手。尤其是在90年代刑侦手段相对落后的情况下，就更是如此。在当下验一下DNA就能轻松锁定凶手的案件，在88年96年却因为技术落后显得复杂无比。无疑，这部剧在90年代探案纪实方面做的相当到位。
- 这剧论格局和逻辑还不如新三国（虽然新三国能看的部分也大多照抄罗贯中），剧粉哪来的自信倒贴三国演义……编剧眼高于顶想学刘和平，可惜写作能力和眼界阅历都撑不起，根本驾驭不了复杂的圆形人物。请她先把扁平人物和宅斗古偶写通顺，四十五岁之前别碰男人戏了。
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